图画歌

绘画之中最精妙的品类当属山水画，王维笔下的峰峦从画面两侧生发而出。
李成的笔力仿佛夺得了自然造化的神功，荆浩展开画卷便能铺陈出千里景致。
范宽笔下的山岩烟树幽深苍茫，他画的枯木旁人关仝也极难比肩。
江南的董源与僧人巨然，以淡墨轻晕的山岚融为一体开创了独特画风。
宋迪最擅长表现画面的悠远意趣，王端最善于绘制寒江行旅的图景。
惠崇已经离世、燕肃也已逝去，郭熙便在此时获得了新兴的盛名。
花卉竹丛翎毛走兽的画派各有不同，唯独徐熙的技艺超凡入圣直入神境。
赵昌的设色精妙自古无人能比，王友和刘常的水准也足以和他并列。
黄筌、黄居寀父子与谭宏，都擅长绘制蜀地的鸥鹭春葩景致。
艾宣画的孔雀当世无人能及，羊仲甫画的鸡也都是神妙上品。
唯有长沙的易元吉，画技之高哪里止是獐鹿这类题材旁人赶不上。
张泾画的雕鹰飞动传神令人艳羡，胡瓌绘制的番马挺立如生。
濠梁的崔白和崔悫兄弟，绘制的群虎屏风被送入宫廷供帝王赏玩。
海州的徐易擅长画鱼水题材，笔下的鱼鳞鱼鳍栩栩如生旁人很难学来。
金陵画佛像的名家首推王齐翰，顾德谦的作品也都是雅致的赏玩珍品。
老曹画的菩萨个个神态生动，道士李刘的画作也都格局宏阔。
绘制星辰的名家首推孙知微，卢氏所画的楞伽经题材作品也可与之相配。
勾龙爽的笔势飘逸灵动，这三位锦里画家交相辉映声名远扬。
蜀中画家画女子能描摹出十种眉形，周昉笔下的宫妆女子体态丰腴。
他还能画出上古百姓击壤鼓腹的安乐笑意，滕王画的蛱蝶仿佛在枝头交相飞舞。
居宁画的草虫在浙西声名远扬，韦偃笔下的孤松当世罕有匹敌。
韩干最擅长绘制西域大宛的名马，包鼎画的老虎有着惊人的威势。
将军曹霸最擅长绘写人物鞍马，他画的五花名马至今还流传于世。
画中两个牵马人相互依偎仿佛在低声私语，被老杜杜甫写入了丹青诗篇之中。
少保薛稷最专精于画鹤，各类奇品之中石恪的画风最为独特。
戴嵩和韩滉擅长画牛，惠崇绘制的小景烟霭朦胧意境悠远。
唐代僧人传古精于画龙，笔尖仿佛和神龙的精神意脉相通。
画中的龙夺珠奋身奔向深海洞窟，鬃毛像飞火一样腾跃在虚空之中。
郭忠恕绘制楼台亭阁堪称功力深厚，山水图景里清晰凸显出华清宫的样貌。
用和象坤擅长画鬼，笔下的鬼尖嘴铁面头发蓬松散乱。
侯翼曾经绘制过《五侯图》，海山之间风云汇聚神乌飞腾。
尔朱先生身着儒服的形象跃然纸上，吕翁碧眼长须的样貌栩栩如生。
顾恺之所画的维摩诘像真迹已经失传，只留下历代后人不断临摹的版本。
陆探微的真迹如今仅存一幅，甘露寺板壁上他画的狻猊至今还留存着。
画中操蛇的恶鬼和衔着火的神兽，都出自画圣吴道子的手笔。
张僧繇在殿壁的龙上点上眼睛，顷刻间便有雷霆破壁驱龙飞去。
葛洪老仙翁渡越溪岭的图景，数幅潇洒的作品题名为《移居图》。
王维《辋川图》里有临水弄波和捕鱼的场景，水边平滩上的乱苇在寒风中疏疏落落。
我家中收藏的名画快要装满一车，高下不等的上百件作品难以一一尽数。
这些流传下来的好古博雅君子，看了这首诗再对照画作就知道所言非虚。

• 摩诘唐代诗人、画家王维的字，王维以水墨山水开创了文人画的先河。
• 造化功大自然化育万物的神奇功力，此处形容画家技艺高超能还原自然神韵。
• 淡墨轻岚五代山水画家董源开创的江南山水画典型技法，以淡墨晕染出山间朦胧的雾气。
• 翎毛中国画传统题材分类，专指以鸟类、走兽为描绘对象的作品。
• 御幄帝王居住的宫帐，此处指宫廷内院。
• 击壤上古时期的民间游戏，相传太平盛世百姓无事，会玩击壤的游戏以示安乐。
• 大宛马古代西域大宛国出产的名贵骏马，是汉唐时期最负盛名的良马品种。

这首七言长诗突破了传统论画作品的文体限制，以朗朗上口的诗歌形式串联起五代至北宋初年数十位不同画科的代表画家，几乎涵盖了山水、花鸟、人物、鞍马、鬼神、楼台等所有宋代之前的主流绘画门类，相当于一部浓缩的中国早期绘画小史。

全诗没有堆砌晦涩的画理术语，而是以极具画面感的语言精准点出每位画家最独特的艺术风格，比如写董源巨然的淡墨山水、写易元吉的獐鹿、写惠崇的烟雨小景，都能抓住各家最核心的创作特色，体现出沈括本人极高的绘画鉴赏水准。

作为北宋文人画理论的先驱人物，沈括在诗中推崇水墨晕染的自然意趣，反对刻板的形似描摹，这些审美观点也直接影响了后来苏轼等人倡导的文人画运动，在中国绘画批评史上有着承前启后的重要价值。

《图画歌》是北宋科学家、文艺理论家沈括创作的七言长篇论画诗，创作于沈括晚年退居润州（今江苏镇江）梦溪园时期。

沈括一生收藏历代书画珍品颇丰，在精研画理、品评数十位自唐至宋初的代表画家艺术特色的基础上，以诗歌形式系统梳理了北宋之前的中国绘画发展脉络，是宋代画论史上极具特色的重要文献。