名姝咏

阿娇年纪尚轻，柔弱的体态性情温和平顺。
怕妆饰太重总愁着拈起铜镜，爱衣衫轻软总欢喜地拽着罗裙。
站在渡口边就像两位洛水女神，对着明月就似两位月中嫦娥。
唯有那昔日楚王的高唐殿里，仍时时有黄昏的细雨飘洒而过。

• 阿娇原指汉武帝的陈皇后陈阿娇，此处代指年轻貌美的女子。
• 拈镜手持铜镜，此处指对镜梳妆。拈，用手指夹取、持拿。
• 曳罗拖着轻柔的罗裙。曳，拉、拽。罗，质地轻薄的丝织品。
• 洛浦洛水之滨，传说中洛神宓妃出没的地方，后世常以洛浦代指洛神。
• 荆王殿即楚王殿，此处化用宋玉《高唐赋》中楚襄王游云梦台遇巫山神女的典故。
• 暮雨黄昏时分的细雨，出自《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故。

这首诗以细腻的白描手法开篇，前两联从年龄、体态、日常情态落笔，精准刻画出年轻佳人娇柔温婉的鲜活形象，没有堆砌华丽辞藻，却将女子怕妆饰沉重、偏爱衣衫轻软的微妙心理描摹得十分真切。

后两联连用洛神、嫦娥、巫山神女三个经典的美人相关典故，以虚笔衬实景，将佳人的美貌抬升到神话级别的高度，末句以景结情，用暮雨过楚殿的悠远意境，给全诗添上了一层朦胧怅惘的余韵，跳出了一般咏美诗流于艳俗的窠臼。

这首诗收录于《全唐诗》卷二百零二，是唐代天宝年间诗人梁锽的代表性咏人诗作。

梁锽生平大致活跃于唐玄宗至代宗时期，曾官掌执宫廷宿卫的执戟郎，后失意漫游，多作描摹闺阁情态、咏叹佳人的诗篇，风格清丽细腻，擅长化用楚辞与汉魏乐府的美人典故。