代征人妻喜夫还

远征的丈夫策马从渔阳戍地启程归来，娇羞的少妇满心欢喜打开久闭的内室门。
荒废了千日的妆台重新挂上铜镜，积了数年灰尘的面容再次描画新的妆容。
满怀喜悦如沐春风踏出今日的家门，再也不会像往昔那般空守孤床彻夜难眠。
不要说深闺之中过去音信常常阻隔，丈夫带回的衣衫上还总带着往日熟悉的旧香。

• 渔阳唐代边镇名，治所在今北京密云一带，是当时东北边防的核心戍守要地，很多征人都曾被派驻此地。
• 洞房此处指女子平日居住的幽深内室，并非后世语义中专指新婚婚房的意思。
• 废台指荒废已久的梳妆台，因丈夫久出，女子多年无心梳妆打理，妆台便闲置荒废。
• 幽闺旧时女子居住的幽深僻静的闺房，也代指深闺之中的女子。

这首诗完全跳出了传统闺怨诗铺陈离别愁苦的固定套路，所有笔墨都聚焦于丈夫归来瞬间的鲜活细节，把失而复得的狂喜写得极具画面感。

首联开门见山直点事件，丈夫策马归来、妻子含羞开门的场景没有多余修饰，却满溢着久别重逢的温度。颔联选取挂镜、梳妆两个极生活化的细节，把女子多年来无心打理容貌的状态和今日的欣喜形成强烈反差，无需刻意抒情，深情已经自然流露。颈联以“春风喜出”“虚眠昨夜床”的表述，把过去数年独守空床的煎熬尽数扫去，满是苦尽甘来的松弛感。尾联以衣上旧香的微小细节收束全诗，把多年积攒的思念、从未褪色的情意都藏在一缕若有似无的香气里，余味悠长，感人至深。

这首诗是唐代诗人梁锽的七言律诗代表作，属于典型的代言体闺情诗作。

创作于唐玄宗天宝年间，当时唐朝东北边地战事频繁，大量青壮年男子被征发戍守渔阳等边镇，无数平民家庭长期夫妻离散，征人妻子的相思之苦与丈夫生还的狂喜，是当时极具普遍性的社会情感，这首诗正是对这类社会图景的生动描摹。