次韵景文山堂听筝三首 其一

忽然忆起唐代韩公府中两位技艺卓绝的乐伎，琵琶与筝的清韵流转，仿佛扫空了世间一切尘俗杂念。
这筝声的感染力远胜过江左狂放的诗人谢灵运，远胜过他当年徒劳为东昏侯苑中百草逞弄文辞的旧事。

• 次韵古代诗词唱和的常见形式，也叫步韵，创作时严格遵循原唱作品的用韵次序来填写新诗。
• 韩公指唐代名臣韩滉，史载他府中蓄养多名技艺顶尖的乐伎，器乐演奏水平冠绝一时。
• 二妙姝指韩滉府中分别擅长琵琶、古筝的两位美艳乐伎，二人的演奏技艺并称当时双绝。
• 灵运即谢灵运，南朝宋著名山水诗人，出身江左望族，生性狂放不羁，是中国山水诗派的开创者。
• 东昏指南朝齐的东昏侯萧宝卷，史载他曾在宫苑中修建芳乐苑，遍植奇花异草，命朝臣为苑中景致赋诗助兴。

这首小诗最突出的艺术特色是全程以用典托意，全诗没有一字直接描摹筝声的音色、指法，却将筝乐超凡脱俗的感染力烘托得淋漓尽致。

诗人开篇借唐代韩公府中琵琶、古筝双绝的典故，先点出筝声传承有自，格调清逸，足以涤荡所有尘俗杂念。后两句翻进一层，以狂放诗人谢灵运作为反衬，指出谢灵运当年在东昏侯苑中逞弄的华丽辞藻，终究是无足轻重的文字游戏，远不及此刻耳畔筝声带来的直击人心的审美震撼，全诗以虚见实，意趣横生，尽显苏轼绝句一贯的灵动巧思。

这首诗作于北宋元祐二年（公元1087年），当时苏轼返回汴京担任翰林学士，身处元祐更化政局相对平稳的阶段，日常多与旧友同僚开展诗文宴集活动。

友人景文在自家私宅的山堂中设宴，邀请一众宾客聆听筝乐演奏，景文率先创作了三首听筝诗，苏轼便依其原韵次序和作了这组绝句，本首是三首中的第一篇。