再和观画三首 其二

什么时候能在船上载着像范蠡那样的隐者，顺着海路姑且寻访一番超凡脱俗的风姿。
并非是作画之人刻意执着于外在形相，古来蜷曲不仕、不求张扬本就是我所秉持的处世根本。

• 鸱夷本指皮革制的酒囊，此处代指春秋时的范蠡，他助越王勾践灭吴后归隐江湖，自号鸱夷子皮，后世常以鸱夷代指归隐的高士。
• 丹青丹即丹砂，青即青雘，本是绘画所用的两种颜料，后世代指绘画、画作。
• 着相原为佛教术语，指执着于外在的表象、形相，此处指刻意拘泥于画作的外在形貌。
• 卷曲蜷曲不舒展的样子，此处化用《庄子》中散木蜷曲、不材而得终其天年的典故，指代不求闻达、不慕荣利的处世姿态。

这首题画诗完全跳脱了常规题画诗描摹画面形貌的套路，开篇就以范蠡归隐江海的典故起笔，将观画生发的联想直接引向对隐逸生活的向往，格局开阔，不落俗套。

后两句以禅理与庄学相融的意趣收束，既点出观画的要义在于不执着于外在形相，更顺势托出自己甘守卷曲、不媚世求荣的人生选择，将观画的审美体验与自身的生命哲思完全融为一体，语淡而意深，余味悠长。

这首诗是北宋后期诗人李之仪晚年的题画酬和之作。

李之仪一生仕途坎坷，晚年因得罪权贵被贬至太平州（今安徽当涂），居于长江之畔，多与当地文人往来唱和，留下大量题咏书画的作品，这首诗便是他观览友人画作后，依前韵所作的和诗，寄寓了自己的人生志趣。