重阳后菊花二首·其一

寂寞的东篱边菊花沾着湿润的露华，依旧像金色笑靥明艳地映照在泥沙之上。
世俗的普通人没有高雅的审美情韵，只知道赶着重阳当天的节令去观赏菊花。

• 东篱代指菊圃，源自陶渊明“采菊东篱下”的典故，后世诗文常用来指代栽种菊花的地方。
• 金靥靥原指酒窝，这里用来比喻金黄色的菊花，形容菊花像明艳的金色笑脸。
• 世情儿女指沾染了世俗习气的普通人，随大流跟风行事的凡俗之人。
• 高韵高雅不俗的情韵，超脱流俗的审美趣味。

本诗跳出了传统咏菊诗一味赞颂菊花高洁傲岸的固化套路，以全新的视角切入，咏物之外更兼具讽喻意味。

前两句描摹重阳过后菊花的生存状态，即便无人观赏、被冷落在篱边泥沙之侧，它依旧带着露华明艳盛放，“依前”二字写出了菊花不迎合世俗热点的淡泊品格。后两句以直白的调侃笔锋直指世态，讽刺俗人只赶着重阳的节日热点凑热闹赏花，根本不懂菊花凌霜耐久的内在风骨，在俗人与菊花的鲜明对比中，既凸显了菊花不随流俗的特质，也暗含了诗人自身超脱世俗的审美取向与人生态度，语浅而意深，余味悠长。

这首诗作于南宋孝宗淳熙年间，当时范成大退隐家乡吴郡石湖，正过着闲适的田园闲居生活。

重阳是古代约定俗成的赏菊固定节令，世人大多只在重阳当日赴园赏菊，节后便无人再留意篱边盛放的菊花，范成大见重阳过后菊花仍含露开放，有感于世俗逐流的情态，便写下这两首咏菊绝句，本诗是组诗中的第一首。