玉台体·其二

旧日宅邸的主人漂泊流落，最终葬身在荒丘野坟之中，旧时相识的燕子依旧飞来，栖在早已破败的官宦门庭。
唯有那曾映照过昔年桃花、从古至今未曾变化的明月，端端正正地洒下清光，照着往来吊古之人的悲泣泪痕。

• 委荒坟委弃于荒坟，指死后无人照料，葬身在荒丘野坟之中。
• 戟门古代高级官宦的宅邸门前会设立长戟作为仪仗，后来代指贵族官宦的门第。
• 啼痕啼哭留下的泪痕，这里既指后世吊古者的悲慨泪痕，也暗指昔时宅中主人经历变故时留下的悲泣痕迹。

这首诗最大的艺术特色是以景物的永恒反衬人事的无常，用极简的意象承载了厚重的盛衰之叹。前两句暗用刘禹锡《乌衣巷》「旧时王谢堂前燕」的经典典故，不着痕迹地写出了昔时繁华宅邸如今荒废的境况，燕子作为岁月的见证者，比人的踪迹更恒久，反而衬出人世变迁的仓促无常。

后两句的出语看似浅拙，「端端正正」四字本是极日常的口语，用来形容亘古不变的明月，反而消解了吊古诗常见的浮靡修饰，让明月既见证过昔时宅中桃花盛放的繁华，又平静照着荒宅前吊古泪痕的特质格外突出，在今昔的强烈对照里，把人世沧桑的感慨渲染得格外动人。

这首诗是南宋诗人张良臣的作品，名义上归属「玉台体」，也就是效仿南朝总集《玉台新咏》的诗风，却跳出了六朝艳情的传统窠臼，注入了深沉的兴亡感慨。

张良臣生活于南宋中后期，当时中原沦陷已久，江南本土的许多故家旧宅也在战乱与岁月侵蚀下逐渐荒废，诗人行经一处前代贵族的废弃宅邸，见月色依旧、人事全非，便写下了这篇短制。