赠别二首·其二

满怀深情的人在临别之际反倒像是格外无情，只觉得对着眼前的酒杯怎么也笑不出来。
案头的蜡烛仿佛也怀着惜别的心意，默默替离别之人淌着烛泪直到天色大亮。

• 尊通“樽”，古代用来盛酒的器具，这里代指饯别宴席上的酒杯。
• 樽前酒杯之前，指饯别的酒席上。
• 垂泪本指蜡烛燃烧时流淌下的烛油，诗人将其拟人化为离人滴落的眼泪。
• 笑不成想勉强一笑却笑不出来。
• 有心双关，既指蜡烛有烛心，又拟人有情。

这首诗最突出的艺术特色是移情入物的拟人化手法，把离人难以直言的眷恋与凄怆表达得委婉动人。

开篇两句直写离人最细腻的复杂心境：明明二人情深意重，可离别在即万感千愁堵在胸口，反倒相对无言、强笑不能，把至亲之人临别时那种近于麻木的沉恸写得入木三分。后两句更是宕开一笔不直接写人落泪，反而将蜡烛赋予人的情感，明明是离人彻夜无眠、流泪到晓，却偏说是蜡烛有心、替人垂泪，把离别的不舍渲染得含蓄深沉，余味悠长，成为千古传诵的写离别名句。

这首诗创作于唐文宗大和九年（公元835年），当时杜牧在扬州任掌书记已有数年，接到朝廷诏令要赴长安出任监察御史。

临行前他与相知相恋的扬州歌女道别，心绪百感交集，于是写下《赠别二首》，第一首侧重描摹女子的绝代风华，这第二首则完全聚焦于离别当下的沉挚心绪。