鼓笛慢・水龙吟

几枝梅花顶着冰雪傲然绽放，初生的花瓣半开，像白玉凝成的酥点般莹润。
在南州旧日的园林里，曾留下何逊咏梅的诗篇，装点着临风的亭台、望月的楼观。
清瘦的梅影横斜在水边，清幽的香气暗暗飘散，正是水色清寒、暮云垂落的傍晚。
可笑那些俗艳的寻常春花，占尽了万里春光，到头来只能空自凋零，让莺燕都为之愁闷。
漂泊的游子在暮色里满心寂寥，向着遥远的天边，不知和这梅花几度相逢。
像美人伸出纤细的手，情意恳切地折下梅枝相赠，临行时还带着娇羞的微盼。
就像出使南越的使者带回梅花，又像汉宫的佳人梳妆完毕，藏着化不开的幽怨。
遥想湘江边的旧梦早已渺茫，窗前的梅花仿佛就是故人的化身，这份情思哪里有尽头。

• 嫩英指梅花初生的娇嫩花瓣。
• 琼酥原指美玉制成的酥酪，此处用来比喻梅花花瓣洁白莹润的质感。
• 何郎指南朝梁代诗人何逊，曾作《咏早梅》一诗，后世文人常以何郎代指咏梅的典故。
• 疏影横斜，暗香浮动直接化用北宋林逋《山园小梅》的经典名句，精准描摹梅花临水而生、香气清幽的独特姿态。
• 浮花浪蕊指寻常俗艳、花期短暂的普通春花。
• 昭华原指古代宫中的传世玉璧，此处代指出塞的王昭君，相传昭君曾以梅花自比，寄托深宫的幽怨。

这首词是宋代咏物词中物我交融的典范之作，开篇没有直接铺陈梅花的形色，而是以凌雪乘冰的特质先点出梅花傲寒的品格，用琼酥的比喻瞬间把梅花莹润洁净的质感刻画得鲜活可感。

上片接连化用何逊咏梅、林逋咏梅两大经典典故，完全没有堆砌典故的生硬感，顺理成章地承接了千百年来文人赋予梅花的清雅审美属性，以水寒云晚的清冷环境烘托出梅花孤高的气韵，再以娇春的俗花作为反衬，进一步凸显出梅花卓尔不群的品格。

下片自然从咏物转向抒情，将梅花完全拟人化，把游子漂泊的怅惘、与故人几度相逢又别离的复杂情绪，全部投射到梅花意象之上，末尾接入湘妃、昭君的幽怨典故，把相思的绵长感推向极致，全词没有一句直白喊出思乡怀人，却字字都藏着沉挚的深情，余味悠长。

这首词是北宋中后期词人孔矩的代表作，孔矩字处度，生卒年不详，主要活动于宋哲宗、徽宗年间，曾出任荥阳幕僚，一生辗转各地，仕途沉滞不显。

两宋时期咏梅词创作极为兴盛，这首词作于词人漫游江南的行旅途中，借咏早梅寄托自身漂泊的羁旅之思，以及对旧识故人的深切怀念。