阮郎归

小小池塘边的芳草刚刚晕染出匀净的鲜嫩翠色。
春寒尚未消尽，初生的柳叶像美人还皱着的眉黛。
和煦的东风吹着比尘埃还要细密的濛濛小雨。
满院的春花被雨打湿，娇柔的花瓣仿佛被轻轻皴皱。
黄莺与蝴蝶相伴飞舞，似是满含幽怨又带着娇嗔。
放眼望去，眼前竟没有半分令人舒心的明媚春景。
这样凄冷绵密的天气实在是太惹人愁闷了。
人心底的愁绪，就这样一阵接一阵地不断翻新。

• 眉尚颦颦指皱眉，这里将初生未展的柳叶比作美人尚未舒展的眉黛，形容早春柳叶的娇柔形态。
• 花脸皴皴原本是中国画中表现纹理褶皱的传统技法，这里形容花瓣被细雨打湿后，表层微微起皱的娇态。
• 怨还嗔嗔指带着娇态的埋怨，这里形容莺蝶在阴雨天气里失了往日的活泼意态，仿佛满是怨怼娇嗔的模样。
• 旋旋新旋旋是接连不断、缓缓滋生的意思，这里指愁绪不断蔓延，一刻比一刻浓重鲜活。

这首小令以工细的笔触描摹暮春阴雨的景致，通篇将物态与人的情绪完全打通，做到了景中处处含情，没有一句空泛的抒情。

上片从池边芳草写到柳梢、细雨、庭中花，层层铺陈出春寒料峭、雨意绵密的凄清氛围，用“眉尚颦”“花脸皴”两个极富巧思的拟人化比喻，把无生命的景物写得仿佛也带着愁闷的情态，造语新警，全无伤春题材的陈词滥调。

下片从景物转向生灵的情态，再直接点出“无好春”“煞愁人”的核心情绪，最后以“人愁旋旋新”收束，把抽象的愁绪写成不断生长、时时翻新的鲜活存在，将春日闲愁的绵密悠长描摹得入木三分，余味悠长。

蒋元龙是宋代中后期的江湖派词人，生平仕履不显，多有闲居游赏的词作传世，风格偏于清婉细腻。

这首《阮郎归》是典型的宋代伤春闲愁题材小令，创作于词人春日闲居的时期，彼时春寒未尽，阴雨连绵多日，词人目睹春景萧索，将细碎绵密的日常闲愁融入景物描摹之中，写下了这首情致深婉的作品。