乌夜啼

小桃花全部凋零殆尽，枝头上只剩残存的片片落红。
入夜之后又刮起了阵阵料峭春风。
又一次春日风物匆匆消逝，半分也不肯待人从容。
翠绿的屏风静静掩着闺房的门户。
远人的音讯已经彻底断绝。
心中的愁思反倒越来越浓重。
可惜长日漫漫，我只能在垂着小帘的窗下，虚度这闲散时光。

• 春事指春日的风物景致，也代指整个春季的时光。
• 翠屏装饰有翠羽或绘有青绿山水图案的屏风，是古代闺房中常见的陈设。
• 芳信原指春日花开的信讯，此处代指远方亲友寄来的书信音讯。
• 帘栊挂有帘幕的窗棂，常用来代指闺房的窗。

这首小令结构极为精巧，情感层层递进，上片从暮春景物起笔，以落尽的小桃、入夜的晚风两个典型意象，点出春逝的仓促感，奠定了全词怅惘低回的整体基调。

下片连用三个三字短句，节奏短促沉郁，将伤春的意绪自然转向怀人的深愁，最后以长日闲居、独对帘栊的静态画面收束，把无形无状的愁绪转化为可感的具象，余味悠长。全词没有华丽的辞藻，语浅情深，是宋代婉约小令中的上乘作品。

蒋元龙是宋代江湖诗派时期的婉约词人，生卒年不详，存世词作仅数首，多以伤春闺怨为主题，风格清丽哀婉。

这首《乌夜啼》是其传世的代表性小令，承袭了五代《花间集》以来的婉约创作传统，借闺中女子的暮春怅惘心绪，寄寓了宋代普通文人时光蹉跎、知音难寄的淡远闲愁。