杨照承议芦雁枕屏

画师不愿描摹春日里随风翩飞的蝴蝶，特意绘出枯劲的芦枝来展现超凡的奇绝意趣。
清冷的深秋本不该生出浓密的荫翳，在幽深的居室里哪里来的飞雪洒落呢？
雪地里的水鸟素来耐得住严寒，眠卧在沙渚、栖宿在水滨，身畔像簇拥着团团白云，枯黄的芦苇枝叶疏劲枯干。
江边的鸣雁刚刚振翅飞起，恍惚间我仿佛亲身来到了潇湘水乡之间。
潇湘洞庭被云水遥遥阻隔，起伏不平的山路让远行的旅人都止步不前。
向来冬季的景色就最难描摹刻画，更何况画中禽鸟的神韵直追北宋名家崔白。
已经能感觉到寒冰漫过水面，水鸟可觅的稻粱食物稀少，又疑心它们水栖的溪岸太过狭窄。
我平生向往隐逸江湖的志趣都托付给了水滨沙洲，今日床头这架屏风却仿佛催生出远游的意态。
不知道屏风的主人家住得是远是近，我当年曾经游历过浔阳县，田边的芦苇、野地的飞雁都曾亲眼见过。
等你出门迎客的时候我们定然相逢，把这画里的江南乡野景致借我，让它就在我眼前铺展开来。

• 承议即承议郎，宋代文散官阶名，为从六品下，是对杨照官职身份的称谓。
• 枕屏放置于床头的小型屏风，常绘有山水花鸟题材，供人卧居时观赏，实现“卧游”的意趣。
• 槭槭形容草木枝叶枯落之后疏劲硬挺的样子。
• 坡陁指山路起伏不平、绵延盘绕的样子。
• 翎毛中国传统绘画的分科之一，专指以鸟类为主要描绘对象的画作，此处代指画中的芦雁水禽形象。
• 崔白北宋著名花鸟画家，尤擅绘制秋冬郊野的芦雁、野禽，笔法灵动传神，是北宋花鸟画革新的代表人物。
• 沧洲滨水的沙洲，古时常用以指代隐士栖居的江湖之地。
• 解榻典出《后汉书》，东汉陈蕃为好友徐孺子专门设置坐榻，友人离开就将榻悬挂起来，后世以此指代主人热情接待友人。

这首题画诗突破了一般题画诗仅描摹画面内容的套路，开篇先从画师的创作取舍落笔，点出画师不画春日柔媚的彩蝶，偏要选取秋冬枯劲的芦雁题材，先声夺人凸显画作的奇绝格调。

全诗虚实相生，从屏上的雪景芦雁写到恍若置身潇湘洞庭的阔大山水之间，又勾连自己早年在浔阳亲眼见过的野芦飞雁实景，把方寸枕屏上的小幅画作，拓展成了跨越千里的江南秋野意境，将自己向往江湖隐逸的情志也自然融入其中，读来毫无局促之感。

末尾落笔到与主人相约借屏赏画的细节，把观画的欣喜之情写得鲜活真切，尽显诗人冲淡平和的审美趣味，是北宋早期题画诗中颇具代表性的作品。

这首诗是北宋名臣毕士安为友人杨照所藏的芦雁主题枕屏画作题写的题画诗，创作于宋真宗咸平年间前后。

毕士安一生历仕宋太祖、太宗、真宗三朝，早年曾游历江南浔阳一带，亲眼见过秋日江边芦雁栖息的实景，见到枕屏上的精妙画作后，过往的游历记忆被触发，于是写下这首兼具画理与真情的题画作品。