秋晚三首 其二

公务俗务与个人烦忧全都抛在一旁不再提及，常常在楼头闲立直到暮色降临黄昏时分。
江城之中天色向晚，照例要响起报时的号角，野外的寺院里僧人归来，亲手缓缓掩上了山门。
深秋傍晚的山川之间草木繁茂生机盎然，年成丰收，农家的场院里满是鸡猪等富足的物产。
人生在世能有几回拥有陶渊明那样的隐逸之乐，年幼的孩子早已迎在门口，杯中的美酒斟得满满。

• 吹角吹奏号角，古代城防制度中，日暮时分吹角作为关城启闭、警示全城作息的信号。
• 场圃农家的打谷场与菜园，此处泛指农家院落中从事劳作的场地。
• 鸡豚鸡和猪，代指丰收年景下农家饲养的各类禽畜物产。
• 渊明乐指陶渊明归隐田园的闲适乐趣，陶渊明《归去来兮辞》中有“稚子候门”的相关记述，与本诗尾联形成直接呼应。
• 樽中国古代传统的盛酒器具，此处代指斟满酒的酒杯。

这首诗以平实白描的手法铺陈秋晚郊居的所见所感，全无刻意雕琢的华丽辞藻，处处透着脱离官场束缚之后的松弛与安闲。

颔联从听觉与视觉两个维度落笔，江城吹角是远闻的动态声响，野寺掩门是近观的静态画面，一动一静之间，自然勾勒出秋晚城郊安宁平和的整体氛围。颈联转向乡野农家景致，点出年成丰收的现实背景，为全诗的闲适基调铺垫了扎实的生活依托，没有半点空洞造作的痕迹。尾联直接化用陶渊明归隐的典故，将个人当下的闲居之乐与千古隐逸的精神追求打通，全诗从抛却俗务起笔，到逐层铺陈景致，最后落到归园之乐的主旨，流转自然，情味醇厚，是宋代中后期闲适诗中的代表性作品。

这首诗是北宋中后期诗人张舜民晚年退居闲职时期的创作。

张舜民生性刚直敢言，因上书议论边事多次被贬黜，晚年脱离官场冗务羁绊之后，多在城郊闲居，遍历乡野山水，写下大量吟咏村居秋晚景致的闲适诗作，《秋晚三首》便是这一阶段的代表性组诗。