倚声制曲三首 其二

我不埋怨缘分也不怨怼上天，强撑着身体拿起牙板坐到酒樽之前。
一曲送别《阳关》唱得连山间明月都为之动容，惜别的千行泪水纷纷洒落，浸湿了整艘酒船。
我这薄命人满腔的情意如今已然断绝，就连不相干的旁人见此场景也不由得心生凄然。
只盼你能学那梁间筑巢的燕子，秋去春回之时，还能重新回到我的身边。

• 牙板古代歌伎演唱时用来击打节拍的拍板，多以象牙、檀木制成。
• 罇同“樽”，古代盛酒的酒器。
• 阳关一曲指唐代流传的著名送别乐曲《阳关三叠》，改编自王维的《送元二使安西》，后世常用来代指送别之歌。
• 薄命旧时特指女子命运坎坷、福分浅薄。

这首诗采用第一人称女性代言的写法，完全贴合民间歌辞的声口，质朴直白却情真意切。

开篇先收束住怨天尤人的情绪，转而写主人公强撑悲苦、持板登场的状态，把隐忍的伤痛写得格外有张力。中间两句以“动山月”的夸张手法烘托乐曲的感染力，又以“别泪盈船”的细节把离别的悲怆推向顶峰，连旁观者都为之凄然，足见用情之深。结尾以梁燕秋去春回的寻常意象作结，没有激烈的控诉，只留下卑微恳切的期盼，余味悠长，也暗合作者自身漂泊流落、盼归不得的身世共鸣。

这组诗作于北宋绍圣年间，张耒因列入元祐党籍被贬离京，辗转流落州县之间。

期间他深入市井民间，接触到大量底层歌女的悲欢遭际，有感于她们身不由己的命运，便效仿民间倚声填词的创作传统，写下这三首代言体乐府，模拟女子口吻抒发离别相思之苦。