过南荡三首 其一

秧苗才像刚束起头发的幼童般稚嫩相依，麦子已经像掀髯展笑的长者长势喜人，这份欢喜可想而知。
实在好笑那看似不起眼的槿篱居然还能撑住事，把东倒西歪的野酴醾藤蔓一一搀扶住。

• 束发古代男孩成童时束发为髻，此处用来形容秧苗刚刚长出、形态稚嫩纤小的样子。
• 掀髯指人开怀大笑时胡须掀动的神态，此处用来形容麦子抽穗饱满、麦芒上扬的蓬勃长势。
• 槿篱用木槿枝条编织成的篱笆，是江南乡村极为常见的简易篱墙。
• 酴醾也作荼蘼，春末夏初开放的藤蔓类白色花卉，花茎柔软纤细，很容易倒伏。

这首小诗最突出的艺术特点是通篇运用拟人化的白描手法，全无晦涩用典，完全以诗人灵动的直观感受入笔，是典型的诚斋体作品。诗人把田间的秧苗拟作稚嫩相依的孩童，把饱满抽穗的麦子拟作掀髯含笑的长者，刚柔对照，鲜活的初夏田间生机扑面而来。

后两句更是充满生活化的谐趣，诗人调侃看似不起眼的槿篱居然“能耐事”，专门去搀扶那些东倒西歪的野酴醾藤蔓，把寻常乡野小景写得充满人情味儿，处处透着诗人对田园风物的熟稔与发自内心的喜爱，语言轻快活泼，毫无雕琢痕迹，余味悠长。

这首诗作于杨万里晚年退居江南乡野时期，是他所作的《过南荡》七言绝句组诗中的第一首。南荡是南宋时期太湖流域周边的水乡村落区域，水网交错、风物繁茂，是诗人日常游历赏景的去处。

作为“诚斋体”的开创者，杨万里素来擅长以活泼诙谐的拟人手法捕捉乡村日常的鲜活意趣，这首小诗正是他这类创作风格的典型代表，没有刻意的寄寓，纯是即目所见的自然生发之趣。