瓦店雨作四首 其二

上天嫌厌平野上的树木轮廓太过清晰分明，生怕这般景致连丹青画师都能轻易描摹出来。
于是将整片郊野都收进傍晚的迷蒙烟雨之中，亲自用水墨晕染的意趣替换了浓丽的丹青彩绘。

• 平野平坦开阔的原野。
• 丹青原指丹砂和青雘两种可制颜料的矿石，后代指绘画，此处特指色彩浓丽、轮廓清晰的工笔画。
• 水墨中国传统水墨画，以水墨的浓淡变化晕染出景致，不施重彩，讲求朦胧空灵的意趣神韵。

这首小诗最能体现杨万里写景诗特有的“活法”与奇趣，全程以拟人的手法将上天塑造成一位审美格调极高的画家，构思出人意表。

全诗没有铺陈雨景的具体形态，而是从审美趣味的高下落笔，将晴日明丽的郊野比作工笔丹青，将烟雨中的朦胧野景比作写意水墨，暗喻自然造化的神妙远非人工绘画所能企及，既写出了雨前后郊野景色的灵动变化，也藏着诗人对写意审美意趣的推崇，通篇机趣盎然，读来令人会心一笑。

这首诗是杨万里“诚斋体”成熟时期的行旅写景作品，作于他出仕途经瓦店（今河南南阳一带的古驿站）途中。

诗人一路行来先见晴日下郊野林木历历分明，转瞬遇雨，烟霭笼罩的野景生出别样朦胧意趣，他以诗人特有的敏锐捕捉到这一景致变化，写下这组充满巧思的绝句。