和张规臣水墨梅五绝 其三

光彩明艳的江南梅花，如同千万位冰肌玉骨的白衣仙女，自别离之后，已经几度见证了春回大地的时序。
如今在京城与画中梅花相逢，它的风姿全然和往日一样，只可恨京洛的黑色风尘，悄悄染污了它洁白的衣衫。

• 粲粲形容光彩鲜明、明艳照人的样子。
• 万玉妃将梅花比喻为众多白衣仙女，玉妃本指传说中的天界仙女，这里用来喻指洁白美艳的梅花精灵。
• 京洛本指古都洛阳，这里代指北宋都城汴京。
• 缁尘黑色的尘土，后世常用来代指世俗的尘污、官场奔走沾染的风尘。
• 素衣白色的衣衫，这里既代指梅花洁白的花瓣，也暗喻人高洁不染尘的品格。

这首诗通篇以人喻梅，跳出了一般咏梅诗仅描摹梅花形态香气的窠臼，将水墨梅花完全拟人化，赋予其跨越时空的鲜活生命感。

前两句追忆江南梅花的明艳风姿，点出别离之久，暗合诗人早年在江南的游历经历。后两句写在京城重逢画中梅花，风姿依旧，却生出素衣被尘污的憾恨，既暗讽了京城世俗风尘对高洁品格的侵蚀，也隐隐寄寓了诗人对时局纷乱、士风污浊的隐忧，意蕴深厚，余味悠长。

这组诗作于北宋徽宗宣和年间，当时陈与义正旅居北宋都城汴京，友人张规臣绘制水墨梅花图并题下诗作，陈与义便写下五首绝句与之唱和，本首是其中第三篇。

陈与义的咏物诗向来不滞于物象表面，往往借所咏之物寄托自身情志与时代隐忧，这组咏水墨梅的诗作也被历代诗评家推为宋代咏梅诗的代表作品。