同乐天和微之深春二十首·其十六

哪里的深春景致最是美好？恰好是春意浓盛的少女人家。
梳着双鬟挽成顶心的发髻，两面衣裙都绣满了鲜妍的花。
妆面花了便频频凑近铜镜整理，体态轻盈从来不用乘坐车马。
荡秋千时争抢着游玩的先后次序，嬉闹中把彩色绳索拽得斜斜。

• 双鬟古代年轻少女常梳的环形双发髻，是少女身份的典型标识。
• 顶髻梳在头顶的发髻样式，是唐代少女十分流行的发式。
• 次第先后的次序。
• 牵拽拉扯、拖拽。

这首小诗纯用白描手法，全程聚焦深春时节少女的日常情态，没有多余的华丽修饰，却处处透着鲜活灵动的春日气息。

诗人选取了理妆、出行、荡秋千三个极具代表性的生活细节，把少女天真烂漫、活泼好动的性格刻画得跃然纸上，整幅画面明丽轻快，和深春蓬勃的生机完全融为一体，是中唐咏春诗中极富生活趣味的作品。

这组唱和诗创作于唐文宗大和三年（公元829年），当时刘禹锡、白居易、元稹三人齐聚洛阳，交游往来十分密切，常以同题赋诗的方式彼此酬答。

三人约定以“深春”为核心主题，各创作二十首五言短制，分别描摹深春时节不同场景、不同身份人物的鲜活生活画面，本首是组诗中专门刻画少女春日情态的作品。